WEIYANG SOUND · 未央声场
中国古典诗词 100
把唐诗、宋词、元曲与楚辞写进今天的耳机；当前公开曲库已经形成五条可核对的古典路线。
文化主题系列 · 核心系列档案已建立
40 件公开作品 · 7 篇古典双语长篇音乐手记
把唐诗、宋词、元曲与楚辞写进今天的耳机；当前公开曲库已经形成五条可核对的古典路线。
40 public works · 7 bilingual classical long-form music notes
Tang poetry, Song lyrics, Yuan drama and Songs of Chu return to present-day headphones through five verified catalogue routes.
已归档完整作品
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Lotus in the Wind
雨停以后，荷叶不是静静摆在那里。一个“举”字，让初阳、水面、清圆与风同时动起来；这首完整慢歌把那一刻送进今天的耳机。
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The Green Hills Remain
“青山遮不住，毕竟东流去。”江水带着历史压力向前，也让今天处在低谷里的人听见：阻隔真实存在，方向仍然可以继续。
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Autumn in the Han Palace
昭君已经离开，汉元帝的车驾却仍要穿过宫墙、回廊和椒房。每一次“过”“绕”“近”，都像在同一座宫殿里走得更深；Male Slow 不替帝王放大权力，只让失去在低声里一圈圈返回。
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Farewell at the Long Pavilion · Lingwan
碧云、黄花、西风、南雁没有站在人物身后做秋景；它们一起把莺莺说不出口的挽留扩到天地。灵婉不把离别唱成哭喊，而让每个尾音慢慢松手。
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Donghuang Taiyi · Dai Amei
吉日、玉佩、兰蕙、桂酒与鼓瑟把一场迎神礼仪写得有声有香。傣族阿妹没有假装复原战国祭歌，而用一副当代虚拟女声，让古典仪式文本与今天的副歌彼此照见。
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Hebo · Dai Amei
水车、荷盖、双龙、昆仑与紫贝水宫把相游写成一段不断扩张的神话航程；日暮以后，歌又忽然收回南浦送别。傣族阿妹唱的是今天对《河伯》的想象，不是假装找回一场失传仪式。
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Yunzhong Jun · Dai Amei
兰汤、芳香、华采衣、日月与龙驾从迎神的停驻一路升到四海云中，最后留下的是望君远举后的叹息。傣族阿妹把十四行《云中君》全部唱入今天的慢歌，同时让古籍异文与现代新增各自有名。
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Could Jiangnan Ever Be Forgotten? · Dai Amei
红胜火的江花、绿如蓝的春水，把记忆从颜色推向杭州月桂、潮声，再落到吴宫酒与双舞。傣族阿妹把白居易三阕《忆江南》全部唱完；同一声反问既是古词的结尾，也成为今天副歌返回旧船与月圆的入口。
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After New Rain in the Empty Mountains
新雨、松间月、石上泉、浣女与渔舟并不把山变成无人世界；它们让安静和归来的生活同时发生。歌曲唱到《山居秋暝》全部八行，又以五个原句复现和九行当代重组／新增文字，把唐诗留白送进一首完整慢歌。
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Moon over Mount Emei
半轮秋月从峨眉进入平羌江，再随清溪、三峡和渝州一路向下。歌曲完整保留李白四句，却没有把二百一十二秒伪装成唐代乐谱：十个当代行位让轻舟、歌声和远方继续流动。
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The South Wind Knows My Heart
折梅、采莲、登楼与望鸿把相思写成一连串动作；到了“南风知我意，吹梦到西洲”，等待终于把现实交给梦。这首新唱保留原诗的水路，也公开标出今天添写的副歌。
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Incense from the Jade Burner · Lingwan
红蜡在雨窗前流泪，夜长得像没有尽头。温庭筠把思念写成一间越来越冷的屋子；灵婉沿着梧桐叶上的一声一声，把人送到天将明。
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Across the Water · Jianjia
白露结在芦苇上，伊人始终隔着水。《在水一方》没有只借一个古典标题：它完整唱入《蒹葭》三章，再让当代副歌从岸边回应两千多年前那条无法抵达的水路。
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Lotus Songs at Southern Pond
一叶小舟停在满塘荷叶之间，两首同名唐诗隔着数十行当代音乐重新相遇。王昌龄从“闻歌”辨认采莲人，李白把笑语、新妆、香袖和岸边踟蹰铺成更长的水上镜头；副歌再把那一声歌带到今天。
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Farewell at the Long Pavilion · Lingwan 01A
同一片碧云、黄花和霜林，01A 不走 02A 的水磨拖腔，而让琵琶、古琴与柔弦把离别铺成一条更长、更容易进入的叙事抒情线。文本没有变，灵婉松手的速度变了。
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Gold Flickers over Painted Hills · Lingwan
镜子、花面、罗襦与金鹧鸪并不是静止的宫廷陈设：起身迟、梳洗迟、前后镜相照，让一小段晨间动作装下了极长的等待。灵婉把温庭筠八句原词完整唱出，再让四句当代副歌走进旧词里；古典正文与今天的回答各有边界。
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Lord of the East · Dawn over Fusang
扶桑先在云海里亮起，东君才从原典的龙车、雷声、云旗、天狼与桂浆之间走来。傣族阿妹唱的不是一场被复原的古礼，而是一轮今天重新升起的太阳：古典十二行与当代十行彼此照亮，也彼此留下边界。
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Great Master of Fate · Dark Clouds at Heaven's Gate
天门不是背景板，而是一道关于寿夭、离合与不可问之命的门槛。傣族阿妹从玄云、飘风、冻雨和九州之间唱过来：十四个原典对句选唱九个，四行当代文字把古老的追问送回今天，同时保留不能冒充祭礼复原的边界。
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Xiang Jun · Long Waters, Light Cassia Boat
一叶桂舟在沅湘之间等待，清亮女声却没有替古诗补上相逢。《湘君》三十八个原典分句选唱十四个，一句复现；六行改写或新增文字把江水、兰旗和洞庭云带进今天，也把原典与新作的接缝留在明处。
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Shao Siming · Autumn Orchids Grow Green
秋兰、紫茎、云旗与回风在一眼目成之后忽来忽逝。歌曲从《少司命》二十六个原典分句中选唱十六句，其中“悲莫悲／乐莫乐”复现一次；四行重组或新增文字把相知写进今天，却没有替历代注释决定神祇身份、性别或诗中发声者。
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Xiang Furen · Dongting Waves, Falling Leaves
秋风让洞庭起波，木叶落在水面；等待却没有因此得到回答。歌曲从《湘夫人》四十个通行分句中选唱十四个独立原典分句，题句复现一次；七行重组或当代文字把湖光与今天的歌声接在一起，也把原典与新写的边界留在明处。
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Mountain Spirit · A Spirit Dwells in the Mountain
松声、山雨、幽篁与未归人把《山鬼》的等待留在深林里。歌曲从通行本二十七个分句中选唱十二个独立原典分句，片尾复现其中三句；七行重组或当代文字让古老山灵与今天的远望相接，却不把一副女声当成神灵性别、祭礼复原或现实族群身份的结论。
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Baidi Light Boat · Dai Amei
清晨从彩云间出发，一日越过千里水路；猿声还在两岸回荡，轻舟已经穿过万重山。傣族阿妹把李白七绝完整放进一首西南山水慢歌，也把今天写的云影、江南与阿妹之声清楚留在原诗之外。
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Sun and Rain in a Bamboo-Branch Song
江水、杨柳、东边日出与西边雨，本来就把天气写成了心意的双关。歌曲没有假装逐字复原全诗：三句原典保留，第二句把“唱歌声”改成“踏歌声”，再用九行当代文字把江边等待写成一首完整慢歌。
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Hengtang Road
凌波不再越过横塘，只留下目送、月桥、蘅皋暮色与梅子黄时雨。歌曲既唱出贺铸名篇最著名的烟草、风絮和梅雨，也把异文、改写和新副歌逐层拆开：这是三分三十五秒的当代新唱，不是宋代曲谱复原。
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One Moon over Chang’an
长安月下，万户捣衣；秋风把思念送向玉关。歌曲保留李白《子夜吴歌·秋歌》六句全诗，再让城垣、衣衫和远征归期进入今天的副歌。来源黑白影像却把“捣衣”画成研钵与杵——这个 AI 视觉误读也被公开保留，而不是伪装成唐代生活复原。
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Spring River under the Moon
春潮与海相平，月从潮上升起；花林像覆着霰，白沙隐入流霜。歌曲从张若虚《春江花月夜》开篇八句出发，让四句当代水边副歌接住古诗。来源蜡笔画用一轮巨大的黄色圆月、曲水和粉花构成童真入口；它是生成视觉，不是唐代江景或现实傣族生活记录。
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Crossing the River for Lotus
渡水采来一枝芙蓉，本想送给远方的人；回头却只看见旧乡和漫漫长路。歌曲保留八句古诗的完整叙事，再让月色落上衣袖，把没有送到的花唱成今天仍懂的思念。
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Lotus Picking at Southern Pond in Autumn
“采莲南塘秋，莲花过人头”从南朝乐府来到一叶小舟；四行古辞唱完以后，河风、月光、莲心微苦与一个仍在等待的人继续把故事推向今天。
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Amei Sings Late Autumn
红藕香残，玉簟生秋；雁字回时，月满西楼。李清照把相思写成水流与月光，傣族阿妹则用一声“阿妹轻轻唱晚秋”把千年前的词带回今天的耳机：不抹平原句，也不让新副歌失去自己的时代。